Vale la pena guardare "Odissea" di Christopher Nolan in IMAX?
Vale la pena guardare Odissea (2026) di Christopher Nolan in IMAX? Sì, senza alcun dubbio. Proprio perché con l'adattamento dell'epopea omerica, con Matt Damon nei panni di Ulisse, è stato interamente girato in IMAX, segnando così un traguardo senza precedenti nella storia dell’audiovisivo. Un sogno che Nolan inseguiva da quando era ragazzo, come da lui raccontato in un’intervista recente.
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L’ultima missione: Project Hail Mary (2026) è approdato sul grande schermo. Nelle sale dalla scorsa settimana, è attualmente in cima al botteghino,fotografando così un rinnovato interesse del pubblico per il cinema di fantascienza. Il blockbuster di Phil Lord e Christopher Miller segue infatti un insegnante di scienze, che ha il volto di Ryan Gosling, che si risveglia solo a bordo di un’astronave, del tutto confuso e soprattutto senza ricordare il motivo per cui si trova lì.
Nel cinema horror il trope della casa è uno dei più usati, a volte anche abusati, ma sempre funzionali. La casa è quel luogo in cui dovremmo sentirci più al sicuro, protetti, rilassati. Cosa accade quando quel territorio viene invaso? Quando persino le mura domestiche diventano pericolose, quando si tramutano in un organismo che digerisce corpi e identità, un utero rovesciato dove chi entra non esce mai davvero uguale a come era prima, quale luogo possiamo realmente ritenere sicuro?
La Coppa del Mondo 2026 è già cominciata, spalmata tra Stati Uniti, Canada e Messico, e per le prossime settimane il pallone sarà ovunque, nei bar, nelle conversazioni, negli aggiornamenti richiesti da nessuno. Quest’anno poi brucia particolarmente perché l’Italia non si è qualificata. Di nuovo. Per la terza volta.
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"Odissea" di Nolan è già un successo di critica (ma c’è una recensione che spicca sulle altre)
Ce lo aspettavamo? Sì. Le prime recensioni di Odissea (2026) di Christopher Nolan sono positive. Bisogna, però, fare una premessa. Quel che sta circolando in queste ore, soprattutto sui social media, sono un piccolo assaggio di un fenomeno che riflette i nostri tempi. Si tratta infatti di brevi recensioni, sintetizzate in un commento, che i critici possono pubblicare in attesa della scadenza dell’embargo per le recensioni complete, previsto a ridosso dell’uscita del kolossal. Poche parole che alimentano un grande entusiasmo per l’adattamento cinematografico del poema omerico, tra gli eventi più attesi dell’anno dagli appassionati della settima arte (e non solo).
Dopo gli oltre 350 milioni al botteghino di Backrooms (2026) c'era da aspettarselo. Hollywood si è accorta del potenziale narrativo e finanziario dei fenomeni horror nati su Internet ed è pronta a sfruttarli. Dopo l'esordio alla regia di Kane Parsons — che lo ha reso il più giovane regista della storia di A24 grazie alla trasposizione cinematografica dell'omonima creepypasta nata su 4chan e ampliata su YouTube — è ora il turno di The Mandela Catalogue di Alex Kister di approdare sul grande schermo.
Studio Ghibli l'aveva reso un classico assoluto della crescita, dell’autodeterminazione e dell'autostima, ma quella di Hayao Miyazaki non era che la prima versione di Kiki - Consegne a Domicilio (1989). Ora BBC Studios, insieme a Wheel in Motion e Kadokawa, annuncia una serie live-action in dieci episodi che promette di tornare alla fonte, i romanzi di Eiko Kadono, saltando a piè pari il filtro Miyazaki. Un’operazione ambiziosa, dichiaratamente legata al quarantesimo anniversario della saga letteraria, che apre una domanda inevitabile per chi ha amato il film del 1989: quanto resterà, e quanto invece cambierà, di quella Kiki che conosciamo?
Sono pochi i registi capaci di spaziare con assoluta naturalezza tra i generi come Gore Verbinski. Dai videoclip all'inizio degli anni '90 alla black comedy slapstick (Un topolino sotto sfratto, 1997), passando per la commedia romantica on the road (The Mexican, 2001), l'horror (The Ring, 2002), i blockbuster (Pirati dei Caraibi, 2003-2007) fino al western (The Lone Ranger, 2013). Ora l'autore del Tennessee è tornato dietro la macchina da presa con una nuova pellicola, Good Luck, Have Fun, Don't Die, in cui si misura con la commedia sci-fi.
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