Algunos empezaron a hablar de “terror elevado”, mientras otros se tiraban de los pelos por culpa de A24, un sello convertido en sinónimo de calidad, independencia y originalidad. En esta lista encontrarás las plataformas donde ver diez de las películas más representativas del terror Made in A24.
La bruja (2016)
A24 se encargó de la distribución en Estados Unidos y de las ventas internacionales de La bruja, el siniestro y muy atmosférico debut de Robert Eggers, que nos transportó, haciendo gala de rigor histórico y de austeridad formal, a la era colonial americana para descubrirnos los ojos curiosos de Anya Taylor Joy, que escrutan las profundidades del bosque colindante a la pobre granja de su puritana familia, en algún lugar de Massachussets, unos pocos años antes de los famosos juicios de Salem. Una auténtica obra maestra, tan bella como perturbadora, que te deja completamente hechizado.
Llega de noche (2017)
Ya como productora, A24 amparó el salto al terror de Trey Edward Shults, que se había dado a conocer con su muy personal reflexión sobre la adicción en Krisha (2015), protagonizada por su auténtica tía, Krisha Fairchild. Si aquella era una mezcla de ficción y realidad, en Llega de noche se apropia de los códigos del cine de terror –una casa aislada en un tiempo post-apocalíptico–, para ahondar en las tensiones internas de un reducido grupo de personajes, entre los que hay grandes actores como Joel Edgerton y Riley Keough, aunque lo que genera más inquietud es la amenaza exterior.
Hereditary (2018)
Distribuido en Estados Unidos por A24, Hereditary, el aclamado el debut de Ari Aster fue uno de los principales culpables de que se empezara a hablar de “terror elevado”, como si hasta la fecha el cine de género hubiera sido impermeable a cualquier aproximación medianamente intelectual. En su mejor papel hasta la fecha, Toni Collette encabeza a una familia maldita que, tras el funeral de la matriarca, se enfrenta a una sucesión de angustiosas calamidades que traen a la memoria grandes clásicos del terror, a los que el director ha sabido dar un barniz de modernidad, sin dejar de meter muchísimo miedo.
Midsommar (2019)
Ya producida por A24, la subsiguiente película de Ari Aster, Midsommar, se distinguió, en contraste con la nocturnidad de Hereditary, por explorar el terror a plena luz del día, y con flores abundantes, por la vía de un folk horror tan espeluznante como El hombre de mimbre. Florence Pugh viaja, con un grupo de amigos, a una remota aldea sueca para participar en sus fiestas. Las costumbres locales no tardan en mostrar aspectos cada vez más inquietantes, en una espiral aterradora, que cobra impulso cuando los turistas asisten a una ceremonia de auto inmolación por parte de los más ancianos del lugar.
Clímax (2019)
A24 se llevó a América esta fiesta loquísima de Gaspar Noé en la que, en un buen principio, sus protagonistas no pueden parar de bailar la mejor disco de los 70, como el Supernature, de Cerrone, ya para siempre indisociable de esta película. Como es habitual en Noé, se trata de un artefacto que subvierte las normas narrativas clásicas: como si se tratara de una secuela de Irreversible. Empieza por el Clímax, es decir el final, y sigue con una bajada a los infiernos, cuando resulta que la droga que alguien vertió en el ponche del que todos han bebido, estaba fatalmente adulterada.
El faro (2019)
Distribuida en USA por A24, la siguiente aventura de Robert Eggers, que protagonizan unos enloquecidos Willem Dafoe y Robert Pattinson, el farero y su aprendiz, es quizás la mejor aproximación al horror cósmico de H.P. Lovecraft sin que la película esté ligada a ninguno de los textos del solitario de Providence. El faro tampoco es una parodia, aunque vaya sobrada de humor, sino un brillante ejercicio de estilo, que remite a la estética del expresionismo alemán que el cineasta volvió a emular, de manera no tan precisa, en su remake de Nosferatu.
X (2022)
La trilogía de Ti West que completan Pearl (2022) y MaXXXine (2024), también es marca A24, con Mia Goth como reina absoluta: en X, ambientada en una granja de Texas en los años 70, es una más de la troupe de porno underground que llega para rodar sin saber que no será del agrado de los lugareños. En la segunda, que transcurre a principios del siglo XX, encarna el pasado de la adusta granjera, mientras que en la última ya se ha convertido en una estrella porno. Las tres son eXXXquisitas. Curiosamente, no contienen sexo explícito. Pero sí mucha violencia gráfica.
Háblame (2023)
A24 distribuyó en Estados Unidos la puesta de largo de los australianos Danny y Michael Philippou, antes conocidos como youtubers y ahora también directores de la inminente Devuélvemela. La primera parte de Háblame presenta una abrumadora modernización de temas clásicos, con música atronadora y violencia sobrecogedora: en la Suburbia australiana, como si no hubiesen visto cientos de películas sobre los peligros de la ouija, los jóvenes han convertido el estar poseído por espíritus, a través de una siniestra reliquia, en la nueva droga que anima todas las fiestas: ¿Qué puede salir mal?
A Different Man (2024)
Producido por A24, A Different Man, clásico instantáneo del body-horror, coloca en un mismo relato a un actor como Sebastian Stan, interpretando a una persona víctima de una radical malformación, y a un actor como Adam Pearson (descubierto en Under the Skin), que creció con esa misma malformación. El objetivo del director de la película, Aaron Schimberg, que se ha inspirado en sus propias vivencias, es reflexionar sobre las formas de representación de la diferencia. Al mismo tiempo, también muestra que la no aceptación de uno mismo sólo puede encaminar al desastre.
Hereje (2024)
A24 presentó al Hugh Grant más insólito de los últimos años, con permiso del Oompa loompa de Wonka: su encarnación de un loco obseso por la historia de las religiones que ilustra sus teorías comparando juegos de mesa es tan absolutamente deliciosa que compensa las carencias de esta película de Scott Beck y Bryan Woods en su segunda mitad, que nos lleva por caminos más predecibles. Hereje también significó la puesta de largo de Sophie Thatcher, que no tardó en volver a deslumbrarnos en La acompañante. Aquí es una de las misioneras mormonas que llaman a la puerta equivocada.
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