‘Parásitos’ tiene una contrincante: ‘Possible Love’, el nuevo hit del cine coreano
Siete años atrás, la Parásitos (2019) de Bong Joon-ho se descubría en el Festival de Cannes como la gran promesa cumplida del cine coreano. Se trataba de la primera película de autor idiosincráticamente coreana en triunfar tanto en el certamen donde ganara la Palma de Oro como, meses después, de forma masiva en las taquillas internacionales. Mi madre aprendería a pronunciar Bong Joon-ho (que no Bong Jon-hoo).
Luego vendrían el premio al Reparto en la gala del Sindicato de Actores, un hito sin precedentes para una película de habla no inglesa, el Globo de Oro a la Mejor Película en Lengua Extranjera, además de los premios BAFTA al Mejor Guion Original y a la Mejor Película de Habla No Inglesa. Todo ello, antes del Oscar a Mejor Película y Película Internacional, Dirección y Guion Original
La nueva película de Lee Chang-dong no supondrá un hito comparable en la temporada de premios. Tampoco lo necesita: el audiovisual surcoreano ya tiene resultados pirotécnicos de forma regular, ya nadie lo considera un nicho y Netflix se alimentará durante años del éxito de Las Guerreras K-Pop (2025), o similares. Sin embargo, Possible Love (2026) supera a la película de Bong Joon-ho en lo esencial, en su capacidad para hacer cine: la película explica una narrativa que hoy sí vale la pena escuchar.
De qué va ‘Possible Love’ y por qué importa
Estrenada en el Festival de Venecia, Possible Love cruza los destinos de dos matrimonios de distintos estratos sociales. Una cineasta y su acaudalado esposo se inmiscuyen en la vida de Mi-ok y Ho-seok, un matrimonio trabajadores en la ruina personal y económica absoluta, para tomarles testimonio como protagonistas de una emocionante película documental sobre el despido masivo que acabó con todo lo que tenían. El roce hace el cariño, o no, porque quizás el amor entre clases oprimidas y opresoras no sea posible.
A pesar de lo que su título indica, Possible Love explica con claridad, que no paternalismo, por qué al mismo tiempo no tiene ningún futuro el vínculo entre el mundo de arriba, el de los vivos y pudientes, y el que desde abajo lo alimenta. Las dos parejas van acercándose, tiempo juntas y confesiones compartidas –pero ¿es ya amistad si lo parece?, plantea Lee–, en una mascarada que quiere borrar las fronteras entre el interés (vampírico) y el interés (afectivo).
“Las habilidades de observación humanista de Lee Chang-dong se mantienen en su punto máximo, la agudeza de sus percepciones sobre la vida emocional y las condiciones sociales no tiene paralelo”, subraya The Hollywood Reporter, sobre el encuentro entre dos clases (ir)reconciliables. En Burning (2018), el coreano ya levantó un muro entre Steven Yeung en el papel de un inversor millonario, y el mindundi al que interpretaba Yoo Ah-in.
A la vez, a lo largo de toda su filmografía Lee se ha dispuesto a una esperanza genuina: desde Oasis (Mejor Director en Venecia en 2002), el romance entre un expresidiario y una mujer con parálisis cerebral, hasta Poesía (2010), en la que una madre enferma terminal encuentra, quizás, algo de consuelo en la escritura. Possible Love no representa ninguna excepción. Sostener la crítica social evidente, que sabe que debajo de la voluntad de cada individuo está el capitalismo monstruoso, y a la vez abrir puertas y ventanas a la reconciliación es un gesto muy, muy valiente.
Para Vulture, Possible Love explora “cuestiones más sutiles de clase, [y] los ámbitos espinosos del deseo y la libertad que la mayoría de las películas se ven obligadas a ignorar”, algo que la consagra directamente como una obra “para la posteridad”.
Qué logra ‘Possible Love’ que ‘Parásitos’ no
Lee Chang-dong, de entrada, vela el reparto tras una templanza absoluta, sobre la que –escena a escena, a lo largo de tres horas plenamente justificadas– son las palabras de Mi-ok las que desandan su historia, gobernando el reportaje de la otra con una sarta de anécdotas y reflexiones. La estrategia es antipornográfica, empoderante cuando no queda remedio: para adentrarse al corazón de Possible Love hay que atender primero al prolijo testimonio de esta Madame Bovary avispada e incendiaria, calibrada meticulosamente por Jeon Do-yeon. Es decir, el relato es de ella y a ella le pertenece.
Habréis empezado a intuir las diferencias notorias para con Parásitos. En la de Bong Joon-ho, la familia de paupers protagonistas solo puede dar salida a su interacción con las clases altas enfrentándose a ellas, o alimentándose de quienes lo tienen aún peor que ellos, como el hombre que vive en el sótano de la mansión que atienden. Bong Joon-ho, cuya sátira siempre resulta algo tosca (véanse los villanos de Mickey 17 o de Okja, por nombrar dos de muchos), no logra imaginar para sus personajes nada más que un final autodestructivo.
Para salir de la encrucijada, todo debe estallar. Quizás sea desencanto, quizás un cinismo mal disimulado, o quizás Joon-ho lo mande todo al carajo por falta de imaginación. La cuestión es que Joon-ho siempre acaba metiendo a sus personajes en callejones sin salida de los que solo puede sacarlos la ficción; el bombo y platillo que él mismo les ha preparado.
En cambio, Lee Chang-dong es un maestro en callar y dar tiempo. Las tres horas y media de duración de Possible Love, así como el último tramo anticlimático de Burning, sirven para dar el calibre de un documental observacional a sus personajes, de forma que la película haga como que observa el desarrollo de unos sucesos que no le pertenecen. Y así, quien lleva las riendas son los mismos protagonistas; en este caso, la palabra de una Mi-ok que de estúpida no tiene un pelo, y que pronto se percata de que la amistad con la pareja rica se juega con un evidente desnivel. Y sin embargo… El amor, ¿es posible?
Veis: Parásitos y Possible Love son el pollo frito y el sushi cinco estrellas del cine coreano sobre el conflicto de clases.
¿Va a ser ‘Possible Love’ la nueva ‘Parásitos’?
Possible Love tiene todos los ingredientes para convertirse en un triunfo incontestable entre la cinefilia, como lo es todo el cine de Lee Chang-dong desde Peppermint Candy (2000). Solo hay que ver cómo su primer largometraje en ocho años ha pisado fuerte al ganar el Gran Premio del Jurado en Venecia y ha sido elegido por Corea del Sur para competir como Mejor Película Internacional en los 99º Oscar. Además, cuenta con el respaldo de Netflix, que replicará su estrategia con títulos de prestigio como Roma (2018) o El irlandés (2019): un lanzamiento exclusivo en cines en el tercer trimestre, seguido de su debut global en streaming durante el cuarto.
No obstante, este incuestionable fervor crítico no le garantiza una popularidad masiva al nivel de Parásitos. Mientras que la cinta de Bong Joon-ho era un thriller muy accesible, Possible Love supone un reto, incluso para cinéfilos. Por un lado, su excesivo metraje y carácter difuso suponen un bache para el público convencional. Por otro, la película aterriza en un momento en el que el cine surcoreano ya se ha estandarizado en el mercado occidental; ya no cuenta con el factor de deslumbrante novedad que “revolucionó” la taquilla mundial años atrás.
Qué más nos da. Si has llegado hasta aquí, es que te interesa el cine por lo que es –y no por cómo vende–. Vela cuando aparezca en la plataforma el 6 de noviembre.
