El final de ‘El ser querido’, explicado

Hay algo que Los años nuevos (2024) ya esbozaba pero que la última película de Rodrigo Sorogoyen e Isa Peña logra cuadrar con un atino inusual: que igual que la gran película que es nuestra vida nos depara giros, algunos alegres y otros dramáticos, también nosotres (actores-guionistas) podemos tomar desvíos sorprendentes para con el cauce esperable de esta narrativa. Es decir, a veces hacemos cosas inesperadas.

De raigambre moderna, hipercerebral en sus planteamientos estéticos y argumentales, El ser querido (2026) se construye como un retrato meticuloso de la relación entre sus dos protagonistas, un estudio meticulosamente escrito y que toma vuelo sobre la interpretación de sus colosos protagonistas, Victoria Luengo y Javier Bardem, actores de técnica y método. De todas todas, El ser querido cree en la estructura, las dinámicas y los resultados de la ficción para llegar a verdades profundas.

Por eso, resulta tan sorprendente la ambivalencia el cierre de la película, en una escena de carácter agridulce pero que podemos leer como un final feliz, o todo lo contrario. Si atendemos al debate que Los domingos (2025) trajo consigo, esperamos conversaciones acaloradas alrededor del colofón propuesto por Sorogoyen y Peña. Desgranémoslo (con spoilers, naturalmente).

De qué va, de verdad, ‘El ser querido’

El ser querido cuenta la historia de un mal trato. Cuando el Esteban de Javier Bardem ofrece el papel a su hija, la actriz de segunda línea que es Emilia/Victoria Luengo, en teoría está abriendo la puerta a un beneficio mutuo a partes iguales: él puede redimirse como padre, ella puede tener la oportunidad que la industria le ha negado hasta el momento.

Hay trampa, claro, y eso queda claro desde el primer minuto. Fíjate en cómo la secuencia del principio de la película, con ellos dos en el restaurante, está planteando un futuro de rosas desde la incomodidad absoluta: ninguno está cómodo, sus caras se recortan en primeros planos aplastados por el zoom y el sonido de cada cubierto raspa y retruena. Emilia y Esteban son opuestos en un imán irreconciliable.

Y el sueño de ella, poder trabajar como actriz, trae consigo un peaje de lo más caro. Esteban tiene mucho más poder que Emilia, a la práctica, y la única forma en que la hija ha podido empoderarse y mantenerse fiel a sí misma ha sido a través de la distancia y el anonimato. Tampoco le ha salido muy bien: la joven arrastra problemas con el alcohol y su carrera como actriz nunca ha despegado… Ya se sabe, el pastel del mundo del cine es pequeño, trata de consolarla su padre, pero él –poderoso, lleno de gracia– ha visto un “algo” prometedor en ella.

Si ella hubiera aceptado el trabajo de primeras, lo que seguiría sería una doma para acatar a los deseos de reconciliación su padre, un moldeo bajo la mirada experta del cineasta, un proceso de colonización de las emociones que los llevaron a separarse años atrás (durante un rodaje español ambientado en tierras del Sáhara Occidental, vaya). Algo parecido sucedía con la “belleza asiática” de Maggie Cheung, domesticada entre tanto hombre blanco en el rodaje de Irma Vep (1996).

Pero Isa Peña y Rodrigo Sorogoyen sí orientan la historia hacia un posible final feliz (para Emilia). Hermanada con Valor sentimental (2025), El ser querido se monta como una historia de ajuste de cuentas de verdad, en el que la hija ya sí tiene las herramientas para plantarse ante su padre y echarle todos los planes al aire. Esteban pensaba que terminaría con una película monumental y una hija a su vera, agradecida, pero es todo lo contrario: Emilia consigue que él quede en evidencia como un cineasta violento y autoritario, y desbarata cualquier imagen de hija dócil o sumisa.

El problema –y de aquí que, aunque los planes de él se frustren, la historia sigue siendo un mal trato– es que por el camino ella se autodestruye. La mitad de las pequeñas victorias que Emilia tiene sobre su padre suceden bajo los efectos del alcohol, cuando cae el miedo por el peso del asco, y a costa de la película que ruedan, la que podría darle una oportunidad real en la industria.

Por lo tanto, este daddy issues and revenge (en honor al subgénero de venganza) solo puede acabar bien de una manera: con Emilia cuidándose de una vez por todas. Y ahí arranca el final de la película.

La vida no son las películas, cree ‘El ser querido’

Al final de El ser querido, el rodaje con Esteban ha terminado, de cualquier forma, y Emilia ha vuelto a vivir la rutina con su compañera de piso. La joven regresa al bar donde sabemos que trabaja para complementar su mísero sueldo como actriz, y allí está trabajando cuando se encuentra de nuevo con la estrella a la que interpreta Raúl Arévalo, con quien compartió parte del rodaje. La película de Sorogoyen termina con ellos dos, charlando animados en el bar, no sabemos de qué y tampoco nos importa demasiado.

Sea como fuere, el viaje está hecho: de la incomodidad que supuso decir sí a este sueño envenenado a la certeza de que el bienestar está en la vida “normal”, en los días tras el cine. En la vida a pie de calle, con la familia que más o menos podemos elegir (compañeres de piso y de trabajo, nuestres colegas).

Lo único que no sabemos –esto es vital– es qué tanto tiempo ha pasado desde el rodaje, y si la película se ha estrenado ya. Hay muchas puertas abiertas. Sabiendo que Emilia ha vuelto al bar, nos preguntamos: ¿Se estrenó la película, fue un fracaso y derrumbó la carrera de Esteban, y de Emilia por el camino? ¿El estreno fue bien, pero Emilia nunca despuntó como actriz? ¿Obtuvo ella el reconocimiento, tuvo una oportunidad y la dejó pasar?

Todo podría ser, incluso que la película no llegara a verse nunca. Lo que sabemos del cierto es que ella está bien, y que ha regresado a un mundo que sí sabe que le pertenece; es decir, que se está cuidando. No se me ocurre un final más feliz.