'Caminando con el diablo': final explicado de la película española

Rubén Pérez Barrena firma con Caminando con el diablo su primer largometraje, coescrito junto a Jesús Miguel Quintana. La producción, de La Canica Films y con coproducción uruguaya, reúne a Tamar Novas y Marina Salas como protagonistas, acompañados por Iván Marcos, Annick Weerts y el joven Alban Petit. 

Es un thriller seco y rural, rodado en localizaciones de Zaragoza, Los Monegros y las inmediaciones de Madrid, que se inscribe en una tradición de cine español que ya frecuentaron As bestas o La isla mínima, aunque con una escala de producción bastante más modesta.

La cinta plantea desde el arranque una premisa devastadora: la desaparición de un hijo y la culpa que corroe a un matrimonio, cuyos caminos se cruzan con los de una familia francesa de vacaciones. Lo que empieza como un encuentro casual deriva en una escalada de violencia que acerca la película más al terror moral que al simple crimen de sucesos (a partir de aquí hay spoilers).

¿Qué ocurre en 'Caminando con el diablo'?

La historia arranca en un pueblo perdido de la España de los años ochenta. Miguel (Tamar Novas) juega una partida de cartas en el bar mientras su hijo Gabriel mata el tiempo fuera con un yoyó. Cuando la partida termina, el niño ha desaparecido. Miguel y su mujer, Alicia (Marina Salas), lo buscan sin éxito durante la noche, y esa búsqueda termina con Miguel volcando el coche mientras recorre la zona. La tragedia deja a la pareja instalada en dos duelos distintos: él arrastra la culpa de haber descuidado a su hijo por una noche de alcohol, y ella ha decidido que el marido que conocía murió esa misma noche.

El relato salta en el tiempo y presenta a la segunda familia: Tomás (Iván Marcos), su esposa francesa Marie (Annick Weerts), embarazada, y el hijo de ambos, Philippe (Alban Petit), de diez años, que viaja con ellos en caravana. Una avería del vehículo los lleva hasta el taller de Miguel, contiguo a la vivienda del matrimonio. Alicia, al conocer a Philippe, reconoce en él algo del hijo perdido, y esa fijación no verbalizada marca el resto de la trama. Cuando la avería se repite en pleno viaje, Miguel y Alicia acuden a socorrer a la familia francesa, y es entonces cuando la película da su giro más brutal: Miguel dispara a Tomás sin mediar palabra y Alicia hace lo propio con Marie, ante la mirada aterrada de Philippe, que se desmaya.

A partir de ahí, Caminando con el diablo se convierte en un relato de huida y ocultación. Miguel se deshace del cuerpo y de las pertenencias de la pareja francesa mientras Alicia trata a Philippe como si fuera Gabriel, incluso cuidando de él cuando el niño sufre una bajada de azúcar propia de su diabetes. La Guardia Civil, alertada por la familia de Tomás, llega hasta el taller y una de las patrullas termina reducida por la pareja. La persecución final acorrala a Miguel, que decide entregarse tras indicarle a Alicia y Philippe un escondite en un corral. Ahí, bajo interrogatorio, termina revelando el paradero de su mujer y del niño con tal de que no les hagan daño.

¿Quién muere en la película 'Caminando con el diablo'?

El reguero de víctimas de Caminando con el diablo es amplio para un metraje tan breve. Tomás y Marie son las primeras muertes, ejecutadas por Miguel y Alicia respectivamente, poco después de haber recibido ayuda con su coche averiado. 

A ellos se suma uno de los guardias civiles que llega a la vivienda del matrimonio y al que Alicia dispara en la cabeza cuando intenta llevarse a Miguel; un segundo agente, derribado de un golpe, se salva porque Philippe le pide a Alicia que no le dispare. 

Alicia, por su parte, muere desangrada tras un forcejeo con Philippe, que le clava sin querer un hueso afilado que llevaba escondido desde una parada del viaje. Es esa herida, y no la Guardia Civil, la que pone fin a su vida: aparece ya muerta cuando los agentes llegan al corral donde se escondía.

¿Qué ocurre con Philippe en 'Caminando con el diablo'?

Philippe es, en última instancia, el centro emocional del desenlace. Tras huir del corral, el niño vaga solo por el campo hasta encontrarse con el hombre del tractor que, al principio de la película, había remolcado la caravana de su familia hasta el taller de Miguel. El personaje le pregunta por sus padres y se ofrece a llevarlo de vuelta al pueblo, pero Philippe no confía. Es entonces cuando el hombre le entrega un yoyó, el mismo objeto que Gabriel sostenía en la escena inicial de la película, y el niño lo deja caer al suelo antes de acompañarlo. La cinta termina ahí, sin resolver de forma explícita si Philippe entiende lo que ha vivido.

El paralelismo entre los dos yoyós no parece casual. Rubén Pérez Barrena cierra el círculo entre el hijo perdido de Miguel y Alicia y el niño que estuvo a punto de sustituirlo, dejando en el aire si ese objeto compartido es una coincidencia de guión o una manera de sugerir que la historia está condenada a repetirse. Es un final abierto que recuerda, salvando distancias de tono y de escala, a la ambigüedad con la que Sorogoyen resolvía As bestas: ambas evitan el cierre catártico y dejan al espectador con la sensación de que la violencia rural retratada no termina con el final.