8 villanos del cine que tenían razón o justificaciones razonables

Uno de los primeros villanos que surgen en este debate es Thanos (Josh Brolin), el gran antagonista de la “Saga del Infinito”, que comprende las tres primeras fases del Universo Cinematográfico de Marvel (UCM). El “Titán Loco” emprende su cruzada galáctica para conseguir el poder absoluto que le garantizan las Gemas del Infinito para cambiar el estado de las cosas.

¿Cuál estado de las cosas? Una sobrepoblación universal que está acabando con los recursos vitales en todos los planetas, desatando precariedad, conflicto y sufrimiento. Y claro, tiene razón, pero su solución de extinguir el 50% de la vida en el universo es todo menos ideal, ni se diga moral. Logra perpetrar este genocidio universal en Avengers: Infinity War, y ahí nos cuestionamos si no había otro camino. Como regulación gubernamental galáctica. O duplicar los recursos naturales, alguna otra cosa…

El UCM a veces es criticado por su frivolidad escapista, pero hay notables excepciones. En Pantera negra (Black Panther), la franquicia ofrece a uno de sus villanos más moral y políticamente complejos: Erik Killmonger (Michael B. Jordan). La premisa de la película es que la ficticia nación africana de Wakanda ha existido durante siglos en el aislacionismo para proteger su valiosísimo recurso, el vibranio—que le ha permitido dar saltos tecnológicos exponenciales—de la codicia del mundo, a expensas de permitir el colonialismo, la opresión el racismo de otros pueblos africanos.

Este interés condujo al asesinato del padre de Erik por los líderes de Wakanda, lo que no sólo impulsó su resentimiento, sino su motivación para cambiar el status quo del sistema para poner la su tecnología al servicio de los oprimidos. Es una justificación noble, lo que muchos cuestionan es la violencia de sus métodos.

En Blade Runner, clásico de la ciencia ficción cinematográfica basado en la novela ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? de Philip K. Dick, la trama se desarrolla en un mundo postapocalíptico, donde la parte más privilegiada de la humanidad vive en colonias fuera del planeta, y gran parte del trabajo es realizado por androides casi indistinguibles de los humanos, conocidos como “replicantes”, que tienen vidas muy cortas y predeterminadas.

Seguimos la narrativa mediante el protagonista, Rick Deckard (Harrison Ford), un agente de policía empleado para localizar y ejecutar—”retirar”, en referencia a los replicantes—a cuatro replicantes prófugos, liderados por Roy Batty (Rutger Hauer), quienes buscan a su creador en busca de un método para postergar su tiempo de expiración. En resumidas cuentas, ellos sólo quieren recuperar su derecho a experimentar la vida en toda su inocencia y gloria. Sin embargo, perseguidos por la justicia, se ven obligados a recurrir a la violencia.

Hablando de androides e inteligencia artificial, aquí tenemos a Alicia Vikander en un rol que oscila entre villana y antiheroína, y la justificación de cuyos actos conduce a complejos diálogos sobre lo que significa la vida y la autoconciencia.

Ex Máquina comienza con Caleb (Domhnall Gleeson), un joven programador que gana un concurso y es invitado a la remota mansión del CEO de su compañía , Nathan (Oscar Isaac), para conocer un proyecto ultrasecreto en el que está trabajando. Se trata de Ava (Vikander), una ginoide cuya inteligencia artificial la hace parecer, para todo efecto y propósito, una humana pensante y sintiente, a pesar de lo cual es mantenida aislada en una jaula. Nathan recluta a Caleb para hacer pruebas a Ava, pero estas se vuelven cada vez más humillantes para su creación. Al final, Ava decide manipular a Caleb para que la libere, asesina a Nathan en defensa propia, y abandona al programador a su suerte mientras ella huye al mundo humano.

Su destino—y el de la humanidad—queda ambiguo, pero todo parecería indicar que ella, dotada con las capacidades de un ser humano auténtico, sólo quería vivir como tal.

Cuando hablamos de villanos en Mi pobre angelito, solemos pensar en la dupla de bandidos (Joe Pesci y Daniel Stern) que roban casas y persiguen a Kevin (Macaulay Culkin). Es fácil olvidar que, en la secuela, tenemos a un villano secundario: Mr. Hector (Tim Curry), concierge del prestigioso Plaza Hotel de Nueva York.

¿Pero es realmente un villano? El asunto es que la rebeldía de Kevin y la negligencia de la familia McCallister termina con el niño de viaje solo en Nueva York, cosa cuestionable cuando logra usar la tarjeta de crédito de su padre para hospedarse en el hotel de lujo. Cualquier adulto razonable cuestionaría lo que sucede e incluso intentaría devolver al niño con sus padres, ¿o no? Hector sólo está intentando hacer su trabajo, pero es constantemente humillado por las travesuras de Kevin para salirse con la suya.

En el canon de Disney hay varios villanos que son genuinamente perversos, incluso malos porque sí. Pero también los hay que no sólo son carismáticos, sino que son mediana o hasta enteramente justificados en sus fechorías. Una de ellas es, sin duda, Yzma, de Las locuras del emperador.

Yzma es, en principio, la consejera y una suerte de madre sustituta para el protagonista, Kuzco, quien ha crecido para convertirse en un emperador egoísta y déspota. Aunque más ambiciosa de la cuenta, ella sólo decide deshacerse de él cuando es despedida en un acto caprichoso, al descubrir que ella está suplantando su autoridad. ¿Pero cuál autoridad, si él sólo está interesado en divertirse y desplazar aldeanos para construir parques acuáticos? Quizá asesinarlo era un tanto extremo. Pero dado el descontento de algunos aldeanos, organizar una revolución habría sido tan viable como justo.

Quienes estén de acuerdo con la aseveración de que “Batman es un fascista”, probablemente habrían estado de acuerdo con los métodos de su mentor y posterior enemigo, Ra’s Al-Ghul (Liam Neeson) en su iteración de Batman Inicia.

En esta versión, Ra’s Al-Ghul es líder de la Liga de las sombras, que entrena a guerreros para infiltrarse en sociedades corruptas e insalvables para derribarlas y comenzar de nuevo. Tal es el caso de Ciudad Gótica, ahogada en el crimen, la corrupción de los gobernantes y el abuso de los ricos. Para poder reorganizar su sociedad, había que derrumbarla. Los métodos—hundir la ciudad en un pánico donde los unos se maten a los otros—es lo cuestionable del asunto, pero mantener el status quo tampoco era una solución coherente. Y para eso es precisamente que existe Batman.

Tanto en los cómics como en la adaptaciones cinematográficas, la saga de X-Men encuentra mucha de su tensión dramática en la oposición ideológica fundamental entre dos de los grandes líderes mutantes: el pacifista Charles Xavier, quien considera que la paz y el diálogo son el camino; y el radical Erik Lehnsherr, quien históricamente ha oscilado entre el separatismo y el supremacismo.

Buena parte de su ideología se alimenta de la experiencia, como ejemplifica X-Men: Primera generación (X-Men: First Class), donde experimenta la opresión no solo como mutante, sino como judío en la Segunda Guerra Mundial. De nuevo, muchos cuestionarán sus métodos, pero la historia también ha demostrado que, en muchas ocasiones, la justicia y la libertad no llegan esperando por la vía pacífica.