"The Mandalorian and Grogu" e altri 7 film di franchise che hanno abbassato la posta in gioco (e va bene così)
Dopo un’attesa spasmodica, uno dei film più importanti dell’anno ha fatto la sua comparsa nelle sale. The Mandalorian and Grogu (2026) va ad arricchire ulteriormente la copiosa lista che compone la saga di Star Wars, ma lo fa in maniera inaspettata. Al posto della classica storia epica dove l’universo intero è in pericolo, il film di Jon Favreau abbassa la posta in gioco e si presenta al pubblico come un’altra classica avventura da cacciatori di taglie.
Essendo abituati a franchise eterni dove ogni nuovo capitolo ingigantisce la storia, i pericoli, le azioni coraggiose e via dicendo, era scontato che molti, tra pubblico e critica, non avrebbero apprezzato questa scelta impopolare di abbassare la posta in gioco. Tuttavia, essendo la saga di Star Wars proprio una di quelle che cerca di alzare sempre di più il livello a ogni titolo, The Mandalorian and Grogu (2026) è stata una visione rinfrescante.
Qui sotto trovate il film con Pedro Pascal e altri 7 titoli tratti da saghe popolari che hanno deciso di non giocare sul sicuro, riducendo anziché aumentando la portata della loro trama. Dall’azione all’horror, passando per i film di supereroi e di spionaggio, questa lista vuole dimostrare che ci sono trame avvincenti per cui non è necessario mettere in gioco il mondo intero, o addirittura l’universo.
Dopo l’esperienza action del film di James Cameron, Alien³ ritorna alle origini con una trama che ricorda l’immenso capostipite dell’intera saga a cura di Ridley Scott. Se in Aliens - Scontro finale (1986) gli xenomorfi erano molteplici, nel film di Fincher si ritorna alla modica cifra di uno solo. Non che questo aspetto sia un sollievo per la povera Ripley, ma non di meno serve da anticlimax rispetto all'azione testosteronica di Cameron. Anche se il film è ritenuto tra i meno riusciti della saga, a causa soprattutto dell’interferenza degli studios, Alien³ (1992) era comunque sulla strada giusta per quanto riguarda la posta in gioco. Se fosse uscito nel 2022, gli xenomorfi avrebbero invaso la Terra nei primi cinque minuti del film e avremmo gridato contro l’ennesimo film catastrofico.
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La saga di James Bond ci ha abituato a poste in gioco mai viste prima. Dalla minaccia nucleare al collasso economico su scala globale, senza dimenticare i cari e vecchi stermini di massa, i vari villain del franchise hanno dato un bel filo da torcere a 007. Skyfall, al contrario, ha al centro della sua trama una posta in gioco altamente personale e dalla scala ridotta. Si tratta infatti di una delle motivazioni più vecchie al mondo: la vendetta. A tentare di consumarla è Raoul Silva, un ex agente segreto che si sente tradito da M, esigendone la morte. È anche vero che l’uomo minaccia di rivelare l’identità di molti agenti sotto copertura, ma ciò non è comparabile alla totale distruzione del mondo da cui James Bond ci ha salvato in altre pellicole. Entrando ancora di più nella psiche di 007, Skyfall (2012) ci fa respirare senza dimenticare l’azione.
Ant-Man ha la stessa funzione che ha avuto un film come Skyfall (2012). Come per la saga tratta dalla penna di Ian Fleming, il film con Paul Rudd appartiene a un franchise dove la posta in gioco è sempre ai massimi livelli. Del resto, la Marvel è anche diventata famosa per gli assurdi ed esagerati scenari apocalittici che i supereroi devono sgominare. Come quando si vuole sgrassare un piatto con un tocco di limone, Ant-Man (2015) alleggerisce l’eredità del MCU portando sullo schermo un film di rapine travestito da uno dei supereroi. Questa scelta è ottimale perché fa sì che la trama si possa concentrare anche sui personaggi e sul lato comico.
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Creed - Nato per combattere esce a quasi dieci anni di distanza dall’ultimo film della saga di Rocky che porta il nome del pugile interpretato da Stallone nel titolo. Il film di Ryan Coogler è uno spartiacque nel franchise anche per il suo tono più contenuto. Da un lato abbiamo un Rocky invecchiato, che addirittura rivela come il terzo incontro segreto con Apollo avesse decretato quest’ultimo come vincitore. Dall’altro, Adonis non è ancora il pugile completo che sarà nei film successivi, ma al contrario subisce più di una sconfitta all’interno della pellicola. Coogler avrebbe potuto optare per una trama molto più “offensiva” ed epica, ma avrebbe tradito lo spirito originario di Rocky: sacrificio, disciplina e meno ego.
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Quando si pensa a film tratti da un franchise che hanno abbassato la posta in gioco, molti sono propensi a nominare Logan - The Wolverine. E come potrebbe essere altrimenti, vista la scelta totalmente imprevedibile di James Mangold di optare per un Wolverine più posato? Rimane l’azione, rimane la violenza, ma questa volta il carattere supereroistico lascia spazio a un’atmosfera da thriller, innovativa per un film di questo genere. Allo stesso tempo, le emozioni anche più intimiste si susseguono alternandosi alle sequenze più ritmate, creando un amalgama superiore alla maggior parte delle pellicole di supereroi. Quando si tratta di ridimensionare la portata di una saga, Logan - The Wolverine (2017) ha fatto scuola.
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Proprio come in Ant-Man (2015), Spider-Man: Homecoming cerca di riportare il tutto a una scala più intima, dopo le molteplici fini del mondo targate MCU. La pellicola con Tom Holland e Zendaya ha un tocco coming-of-age che non stona affatto, ma bilancia le sequenze più movimentate. Pur essendoci sempre un villain, la scala ridotta della sua minaccia offre allo spettatore la possibilità di calarsi nei panni di Peter Parker durante la sua quotidianità alle scuole superiori. In questo modo, Spider-Man: Homecoming (2017) non è solo un altro tassello nelle diverse fasi del MCU, ma una pellicola fondamentale per entrare ancora più in sintonia con il suo protagonista.
Insieme a Logan - The Wolverine (2017), l’altro film che ha fatto scuola quando si tratta di “sgrassare” un franchise è sicuramente Bumblebee. Se non altro, perché la saga da cui proviene, quella dei Transformers, è ben nota per i suoi eccessi e per la visione esplosivamente coerente del suo artefice numero uno: Michael Bay. Fin dai primi minuti del film, si capisce come la sceneggiatrice Christina Hodson abbia voluto costruire una storia dove le scene d’azione non sono l’ingrediente principale, ma solo il contorno di una vicenda legata allo sviluppo dei personaggi. Sembra proprio che, nel caso una saga sia andata veramente oltre, l’unico modo intelligente per riequilibrare gli eccessi sia concentrarsi sui personaggi che la animano.
Visto il giudizio ambivalente rispetto a The Mandalorian and Grogu (2026), abbassare la posta in gioco non è sempre la scelta migliore se si cerca solamente il plauso degli spettatori e il conseguente guadagno economico. Tuttavia, è il modo in cui un film cerca la distensione che fa la differenza. Anche se alcuni detrattori potrebbero aver ragione nell’affermare che la pellicola di Favreau non aggiunga niente di nuovo a ciò che avevano visto nella serie, bisogna ammettere che The Mandalorian and Grogu (2026) riesce a farsi perdonare con un livello di divertimento irresistibile. Anche se non ci sono eventi epocali all’interno della trama, una scelta meno ambiziosa può risultare vincente se fatta con spirito leggero e scanzonato.
Star Wars: The Mandalorian and Grogu non è disponibile per lo streaming.
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