¿Cómo terminó la temporada 3 de 'Reacher'? ¿Y qué significa esto para la temporada 4?

(AVISO: Este artículo contiene SPOILERS del final de la temporada 3 de Reacher (2022-))

Con los tres primeros episodios de la cuarta temporada de Reacher (2022-) empezados a emitir en Amazon Prime Video desde el 12 de agosto, es buen momento para hacer un repaso de lo que tenemos que saber antes de volver a ella. La tercera entrega cerró su historia hace ya un año, y entre el salto temporal y el hecho de que la serie lleva tres temporadas saltando de un libro a otro sin ningún orden aparente dentro de la bibliografía de Lee Child, no está de más repasar dónde quedó exactamente Jack Reacher antes de que arranque su nueva misión.

Cómo terminó la temporada 3: el ajuste de cuentas con Quinn

La tercera temporada, basada en la novela ‘El inductor’, cerraba con Reacher completando por fin la venganza que llevaba arrastrando desde el arranque de la temporada: la muerte de su antigua compañera Dominique Kohl a manos de Xavier Quinn, un traficante de armas al que Reacher ya había dejado a punto de morir en el pasado sin conseguir acabar con él del todo. El episodio final, titulado ‘Asuntos pendientes’, arrancaba con una encerrona en un desguace que salía mal, obligando a Reacher y a los agentes de la DEA Duffy y Villanueva a improvisar un asalto directo a la mansión de Zachary Beck, donde se estaba cerrando un trato de armas.

Tras un enfrentamiento brutal con el gigante Paulie —que termina disparándose en la cara con una ametralladora saboteada por el propio Reacher—, la historia converge en la mansión, donde Quinn mata a Beck a sangre fría y toma como rehén a su hijo Richard. La secuencia final, ya con los rusos a los que Quinn debía dinero llegando a por él, termina con Reacher apartándolos para encargarse personalmente del villano, cuando le recuerda el nombre de Dominique Kohl para esta vez no fallar, rematándolo con una escopeta a bocajarro. Fue un cierre simbólico en lo personal, cuando decide no repetir el error que le costó ver sobrevivir a Quinn la primera vez.

El desordenado salto de libros: por qué la temporada 4 no sigue ningún orden lógico

Antes de entrar en la temporada 4, hay que aclarar que Reacher no está adaptando la bibliografía de Lee Child en el orden en el que se publicó, por tanto tampoco en el orden cronológico interno de la vida del personaje. La primera temporada sí respetó la lógica más obvia, adaptando ‘Zona peligrosa’, la novela debut de la saga publicada en 1997. Pero a partir de ahí, la cosa se desordena. La segunda temporada saltó directamente al undécimo libro, ‘Mala suerte’, mientras que la tercera retrocedió hasta el séptimo, ‘El inductor’. Y ahora, la cuarta temporada adapta ‘Gone Tomorrow’.

Publicado en 2009 y correspondiente al decimotercer libro de la saga, la historia empeiza en el metro de Nueva York, tal y como confirmó el propio Alan Ritchson enseñando un ejemplar del libro en redes sociales antes del anuncio oficial. El propio Lee Child ha explicado en entrevistas recientes que eligió ‘Zona peligrosa’ como punto de partida casi "por casualidad", y que la naturaleza episódica de la saga —cada libro es una aventura autoconclusiva, sin hilos narrativos que dependan estrictamente unos de otros— le da a la producción "la libertad de elegir el orden que quieran".

El propio autor disfruta debatiendo si conviene leer sus libros en orden de publicación o en orden cronológico de la vida del personaje, y ha dejado claro que, para efectos prácticos, cualquier orden funciona sin que se resiente la esencia del relato, lo cual en un mundo de series de televisión y streaming es una ventaja competitiva, y es que puedes ver la novedad si te apetece e ir para atrás sin ningún cargo de conciencia.

¿En qué momento vital llega Reacher a la Temporada 4 y por dónde arranca?

Por tanto, para entender el punto de partida de esta nueva entrega da un poco igual situarse en qué número de la colección adapta, aunque quizá lo que podría cambiar es el momento vital en el que se encuentra el propio Jack Reacher, aunque estando en el decimotercer libro, la esencia del personaje sigue intacta. Es decir, Reacher llega a Filadelfia tal cual le conocimos en el primer episodio, un "fantasma" sin ataduras, ni casa, ni coche, ni paga impuestos; tan solo un cepillo de dientes caducado, pasaporte y la tarjeta de cobro de su pensión militar, mientras salta de autobús en autobús durmiendo en moteles de poca monta.

No hay cargas emocionales aunque a lo largo de las entregas anteriores le hemos visto estrechar lazos con Roscoe en Margrave o Dixon en la segunda temporada. No tiene un equipo fijo, siempre se alía con alguien luego y sus compañeros de la 110.ª Unidad Especial, incluida Frances Neagley, continúan con sus vidas civiles. Lo único es que la ejecución de Quinn le ha servido para cerrar una de sus mayores heridas del pasado y saldar la deuda con la memoria de Kohl, pero eso no es óbice para no verle actuar con el mismo pragmatismo frío de siempre.

Gone Tomorrow comienza con una escena célebre entre los lectores de la saga, cuando Reacher, subido a un vagón del metro de Filadelfia a las dos de la madrugada, se fija en una mujer que le encaja como una posible terrorista suicida. Cuando se acerca a ella para intervenir, la mujer se pega un tiro delante de él, arrastrándolo de rebote a una conspiración que escala hasta las más altas esferas del poder político estadounidense. La cuarta temporada suma a nuevos rostros al reparto, entre ellos Christopher Marquette, Sydelle Noel y Agnez Mo, y apunta a una escala de intriga bastante mayor que la de la temporada anterior, moviéndose más allá de los límites de una sola organización criminal.

Lo interesante, de cara al futuro, es que Amazon ya ha confirmado que la quinta temporada adaptará ‘Make Me’, el vigésimo libro de la saga, mucho más adelante, pero ambientado de nuevo en un pequeño pueblo al estilo de Margrave. El patrón parece consolidar que la serie no tiene intención de seguir un hilo cronológico estricto, sino de ir escogiendo, temporada tras temporada, la historia que mejor funcione en formato televisivo, confiando en que la estructura autoconclusiva de cada libro —y la total falta de necesidad de contexto previo entre ellos— permite ese tipo de libertad sin que el espectador se pierda por el camino.