Lily Sullivan, de 'Soulm8te', tiene una película de terror y ciencia ficción infravalorada que tienes que ver antes
Con SOULM8TE (2026) llegando a streaming el uno de agosto y reabriendo la conversación sobre el universo de M3GAN (2023) es un buen momento para fijarse en su protagonista, Lily Sullivan, y en un título que muchos se saltaron cuando llegó a España hace un par de años: Monolith (2022).
Antes de convertirse en la última incorporación a la factoría de terror tecnológico de Blumhouse, y tras dejar su huella en Posesión infernal: el despertar (2023), la actriz australiana ya había demostrado que podía sostener una película entera prácticamente ella sola. Repasamos de qué va Monolith, dónde verla y por qué merece la pena rescatarla antes de seguir la carrera de Sullivan.
¿De qué trata Monolith?
La premisa es aparentemente sencilla. Una periodista de investigación —el guion nunca le da nombre, todo el mundo se refiere a ella como “La Entrevistadora”— ha visto su carrera hundirse tras publicar una historia sin verificar bien sus fuentes. Refugiada en la casa de su padre, intenta reconstruir su reputación al frente de un pequeño podcast dedicado a misterios sin resolver. Ahí es donde entra el objeto que da título a la película: un bloque negro, de aspecto extraño, que empieza a aparecer en las vidas de gente de todo el mundo con testimonios cada vez más inquietantes sobre él.
Rodada en apenas quince días y con un presupuesto ridículo para lo que consigue en pantalla, Monolith se construye por completo sobre archivos sonoros, llamadas y grabaciones que la protagonista va reuniendo desde su cabina de podcast, sin abandonar prácticamente en ningún momento esa única localización. El director, Matt Vesely, entrelaza ciencia ficción pausada con paranoia psicológica, dejando que el misterio del bloque escale poco a poco hacia algo de dimensiones mucho más cósmicas de lo que el arranque promete—con ecos directos, ya desde el propio título, al monolito de 2001: Una odisea del espacio (1968) de Kubrick.
Dónde ver Monolith online
Si vives en Australia, tienes suerte: Monolith está disponible gratis ahora mismo en JustWatch TV. En España tampoco cuesta encontrarla: Filmin la tiene en su catálogo, así que si te ha picado la curiosidad no hace falta ir muy lejos para comprobar si merece o no la reputación que se ha ido ganando por el boca a boca desde su paso por festivales como Sitges.
Si después de verla quieres más historias construidas a base de voces, llamadas y frecuencias imposibles de rastrear, The Vast of Night (2019) es prácticamente su hermana espiritual. Ambientada en los años cincuenta, sigue a un locutor de radio y a una telefonista que interceptan una audiofrecuencia de origen aparentemente extraterrestre, y construye toda su tensión a través de llamadas, cintas grabadas y testimonios orales, esa misma obsesión por descifrar un misterio cósmico únicamente a través del sonido que define también el podcast de La Entrevistadora, solo que en los años 50.
Para quien prefiera quedarse en el terreno de la paranoia y la ambigüedad pura, sin invasión a la vista, They Look Like People (2015) —que de momento no está disponible en streaming en España, aunque sí se puede alquilar en otros países— sigue a un hombre convencido de que la gente a su alrededor está siendo reemplazada por criaturas hostiles, hasta el punto de sospechar de su mejor amigo. Igual que Monolith, nunca aclara del todo si lo que vemos es una invasión silenciosa o el brote psicótico de un protagonista poco fiable, y esa ambigüedad sostenida es, precisamente, lo que la hace tan incómoda de ver.
¿Está Monolith relacionada con SOULM8TE o M3GAN?
No, al menos no narrativamente. No hay universo compartido ni guiño de continuidad entre las tres películas, más allá de compartir cierta obsesión por la tecnología que se nos va de las manos. El vínculo real es Lily Sullivan, presente en las tres. Y esa coincidencia no es casual del todo, porque las tres, a su manera, son obras de ciencia ficción. En SOULM8TE, esa premisa se traduce en un compañero de inteligencia artificial que se descontrola; en Monolith, en un bloque de piedra que empieza a dictar la narrativa de quien lo posee.
El guion, de hecho, aprovecha para deslizar alguna reflexión punzante sobra la manipulación de metadatos y el poder de la viralidad para convertir teorías sin fundamento en verdades aceptadas socialmente, algo que conecta directamente con cine que usa los archivos sonoros como vehículos de misterio, una tendencia de la que ya fuimos testigos en títulos estimables como la notable Black Box (2021) o las distorsiones cronológicas de la serie ‘Archivo 81 (2021). Una tendencia, por cierto que o conecta con el terror radiofónico de Frecuencia macabra (2008) y sin ir más lejos la reciente y muy potente Undertone (2026).
Puede que en el tercio final tropiece un poco—el desenlace llega más acelerado y ambiguo de lo que la mitología construida durante la hora y media previa merecía—, pero el conjunto se sostiene con solidez. El caso interno parece un reflejo fascinante de las enigmáticas teselas de Toynbee reales, y su intriga muta gradualmente desde la revisión de archivos hacia un horror de dimensiones cósmicas que crean una sensación omnipontente frente al aislamiento radiofónico, lo que la emparenta, de nuevo, con ficciones más recientes como Limetown (2019), que han demostrado que la sugestión por las ondas puede ser más poderosa que el impacto visual
Por qué la interpretación de Lily Sullivan hace que merezca la pena verla
Pero la verdadera razón para no pasar de largo es más sencilla, porque Monolith es, en la práctica, la obra de una sola actriz: Sullivan es el único rostro que vemos durante los 94 minutos de metraje, con el resto del reparto reducido a voces al otro lado del teléfono. Todo el peso dramático —la paranoia creciente, la culpa profesional, el terror que se cuela poco a poco entre las grietas de su seguridad— recae exclusivamente en sus hombros, sin escenas de acción, sin apenas movimiento, sin nadie con quien compartir plano. Y aguanta el envite sin fisuras.
Un papel que vale para explicar por qué Blumhouse decidió confiarle el peso de SOULM8TE poco después. En Monolith Sullivan convierte la inmovilidad casi total en una fuente constante de tensión para sostener una historia de doppelgangers, invasiones alienígenas silenciosas o el viejo esquema que nos labró La invasión de los ultracuerpos (1978), ofreciendo una variante moderna y minimalista de esa misma ansiedad: la de no saber ya en quién, ni en qué, se puede confiar. Y todo eso sostenido, literalmente, por una sola persona. Una película que bien podría considerarse un reverso turbio de la invasión alien en una sala de mediciones de la española La paradoja de antares (2022) o una producción emparentada directamente con el ingenio de la reivindicable y demasiado olvidada Something in the Dirt (2022).
