A24 es el sello independiente americano que ha marcado la diferencia en cine de género a lo largo de los últimos años. En esta lista descubrirás las plataformas dónde ver el mejor cine fantástico, de la fantasía a la ciencia-ficción, que nos ha llegado gracias a la compañía fundada en 2012 por Daniel Katz, David Fenkel y John Hodges. En esta otra lista, repasamos las mejores películas de terror del sello A24.
Enemy (2013)
Denis Villeneuve estaba a punto de dar el salto al mainstream cuando, en el mismo año 2013, estrenó el tremendo thriller Prisioneros y este Enemy, una perturbadora vuelta de tuerca al eterno tema del doble a partir de un relato de José Saramago: Jake Gyllenhaal era aquel tranquilo profesor universitario cuya vida da un giro radical al descubrir, en una película que ha alquilado, a un actor que es idéntico a él. A24 llevaba poco más de un año como distribuidora, pero ya había cosechado éxitos como Springbreakers, de Harmony Korine, e hizo de esta película otro fenómeno.
Under the Skin (2014)
La película de Jonathan Glazer Under the Skin generó un culto instantáneo porque nunca se había visto una invasión extraterrestre así: Scarlett Johansson era la alienígena que cobraba vida humana y se convertía en una suerte de mantis religiosa que atraía a los hombres para disolverlos en una especie de sustancia abstracta. En la cima de su carrera, la actriz se prestó a una interpretación con muy pocas palabras en las que actuaba mayormente con su cuerpo, desnudo en buena parte del metraje, logrando una performance absolutamente extraordinaria, totalmente inédita, por su entrega y riesgo, en una estrella de Hollywood.
Ex Machina (2014)
Esta producción británica con la que Alex Garland debutó como director también tenía todo aquello con lo que A24 se quería distinguir: Ex Machina fue otro clásico instantáneo de la ciencia-ficción porque, con una robotisa tan sensual como Alicia Vikander, se atrevía a ir más allá de los tópicos, y a presentarse con una forma tan minimalista como elegante. Adelantándose al debate en torno a la inteligencia artificial, no sólo tenía un punto filosófico, sino que además incorporaba a su discurso la cuestión del poderío femenino, que se imponía a las masculinidades encarnadas por Domhnall Gleeson y Oscar Isaac.
Langosta (2016)
La carrera de Yorgos Lanthimos, el cineasta griego mundialmente conocido por Canino, dio un giro al trasladar su universo surrealista a Inglaterra, donde se estableció, a partir de esta Langosta, premiada en Cannes y distribuida en Estados Unidos por A24. Para la compañía neoyorquina también era un momento de cambio, pues ese mismo año se lanzó como productora con Moonlight, que obtuvo aquel inesperado Oscar a la Mejor Película. El sacrificio de un ciervo sagrado (2017), la siguiente película de Lanthimos, también rodada en Inglaterra y premiada en Cannes, ya contaba con participación de A24 en la producción.
A Ghost Story (2017)
El título presta a engaño, ya que, aunque es una historia de fantasmas, no va de sustos y sobresaltos. Es más bien un melodrama sobrenatural, con un punto filosófico, la angustia existencial en modo eterno, a la par que minimalista. El fantasma está simplemente cubierto con una sábana, con dos agujeros para los ojos, que hizo historia en el cine fantástico. Dirigida por David Lowery y con exquisita fotografía de Andrew Droz, A Ghost Story conmovió al transmitir la melancolía de un hombre (Casey Affleck) condenado a contemplar cómo la vida de su amor (Rooney Mara) continúa sin él.
High Life (2019)
A24 se hizo cargo de la distribución americana de la extraña aventura espacial de Claire Denis –directora de películas de culto como Beau Travail o Trouble Everyday, entre otras–, esa High Life sobre una nave colonial en la que viajan Robert Pattinson y Juliette Binoche. Aunque la francesa no concibió la película para encajar en el catálogo de A24, tiene todos los atributos para figurar en él. Es original, desafiante, provocadora, llena de ideas, no comercial, y al mismo tiempo tiene ese tempo hipnótico y esa imagen como satinada con la que identificamos la ciencia-ficción Made in A24.
El Caballero Verde (2021)
Una producción A24, siempre aliada con otras compañías independientes, que recupera al David Lowery de A Ghost Story para lanzar El Caballero Verde, una fantasía épica, inspirada en las leyendas artúricas de la mesa redonda, que también es formalmente increíblemente innovadora, desde la cuidadísima fotografía al excéntrico vestuario, pasando por la misteriosa forma de narrar o el inesperado protagonismo, como caballero de la mesa redonda, de un extraordinario Dev Patel en su mejor papel hasta la fecha, sin olvidar el magnetismo de Alicia Vikander en un misterioso doble papel. Si no es obra maestra, poco le falta.
Despidiendo a Yang (2022)
Kogonada, un director muy celebrado por Columbus –preciosa aleación de arquitectura y sentimientos– , está detrás de Despidiendo a Yang, otra pieza de ciencia-ficción producida por A24 que no sólo tiene ecos de Ex-Machina, sino que incluso parece una película a la medida de la productora: en un futuro próximo, una familia encabezada por Colin Farrell afronta el vacío que deja su robot doméstico cuando se estropea. Era uno más de la familia, y su ausencia implica reflexionar sobre el papel que jugaba y sobre la esencia de la humanidad. El tono y el tempo también vuelven a ser muy reconociblemente A24.
Todo a la vez en todas partes (2022)
Antes de dar la campanada en los Oscar, Daniel Kwan y Daniel Scheinert ya habían dirigido Swiss Army Man (2016) –distribuida a nivel mundial por A24–, una fantasía en la que Paul Dano era un náufrago a lo Robinson Crusoe cuyo Viernes era un cadáver flatulento encarnado por Daniel Radcliffe. Pero lo que nadie vio venir es que acabarían arrasando en los Oscar con esta producción A24 muchísimo más alocada en la que, efectivamente, transcurre Todo a la vez en todas partes: una barroca y pasadísima de vueltas parodia del multiverso, que hay que ver al menos dos veces.
Dream Scenario (2023)
En A24 vieron claro que tenían que producir este Dream Scenario que explota a fondo el mito “meme-ficado” de Nicolas Cage, transformado en un padre de familia alopécico (en eso recuerda a su doble papel en Adaptation), que, sin mayor explicación, aparece en los sueños de personas de medio mundo, convirtiéndose en una inesperada celebridad, con todos los problemas que cabe suponer. Una comedia excéntrica y meta, dirigida por Kristoffer Borgli (Sick of Myself) muy del gusto de esa nueva generación de espectadores 3.0 que siempre ha estado en el punto de mira de las estrategias de A24.
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