¿Qué es la Unidad de Control de Daños? La oscura agencia secreta de Marvel, explicada

(SPOILERS de Spider-Man: Brand New Day)

Con Spider-Man: Brand New Day (2026) arrasando en cines, llama la atención que no haya un gran villano con capa o superpoderes cósmicos acaparando la enemistad de Peter Parker. Lo que está en juego tiene que ver con un departamento burocrático, casi aburrido sobre el papel, que lleva casi una década asomando la patita en el UCM sin que llamara mucho la atención: la Unidad de Control de Daños, o D.O.D.C. por sus siglas en inglés.

En esta nueva entrega, la agencia termina revelándose como la auténtica amenaza de la película, por encima incluso de villanos tan mediáticos como Lápida o Escorpión. Repasamos de dónde viene esta organización, cómo ha ido escalando puestos dentro de la jerarquía de organizaciones turbias de Marvel, y por qué su ascenso llevaba gestándose desde hace más tiempo del que parece.

De empresa de limpieza a agencia con prisión propia

La Unidad de Control de Daños nace en los cómics en 1988, en un relato breve escrito por Dwayne McDuffie e ilustrado por Ernie Colón, concebido, según el propio McDuffie, casi como "una sitcom dentro del universo Marvel". La premisa original tenía gracia: una empresa de construcción encargada de reparar los destrozos urbanos que dejaban las batallas entre héroes y villanos, fundada por Anne Marie Hoag y financiada, en parte, por Tony Stark y Wilson Fisk. Básicamente, los operarios que llegaban después del espectáculo para arreglar las farolas. En DC se intentó hacer una serie con un concepto parecido en Powerless (2017), pero no llego muy lejos.

En el UCM, la agencia debuta en pantalla en Spider-Man: Homecoming (2017), aunque su origen se remonta, según se explica en la propia película, a la Batalla de Nueva York de Los Vengadores (2012). Stark la habría creado como una especie de alianza corporativa entre S.H.I.E.L.D., el gobierno estadounidense y su propia empresa para gestionar el caos que dejaban los superhumanos, un tema, que durante la fase 3 fue bastante crítico, especialmente tras los destrozos de Sokovia. En esta trilogía, Tyne Daly da vida a Hoag, la responsable con la que trata Adrian Toomes cuando la D.O.D.C. le arrebata su contrato de recogida de escombros, el detonante que empuja al personaje hacia el crimen como Vulture.

Ahí, la agencia todavía es una molestia burocrática, no una amenaza, pero ya ha propulsado el nacimiento de un villano. Otro momento importante llegaba en Spider-Man: No Way Home (2021), donde la agencia deja de reparar edificios para dedicarse ya a ir a la raíz del problema, por lo que pasan a interrogar y detener a Peter Parker, MJ, Ned y la tía May tras la filtración de la identidad de Spider-Man. Ya no limpian después de la tormenta, supuestamente la tratan de evitar, con lo que su posición comienza a parecerse a las industrias Trask, la Corporación Essex y la organización Orchis de los mundos mutantes.

El ascenso silencioso: de "Ms. Marvel" a "Wonder Man"

Ese cambio de tono no se quedó en una sola película. En Ms. Marvel (2022), la agente Sadie Deever convierte a la D.O.D.C. en la principal amenaza de la serie, llegando a ordenar una redada sobre el instituto de Kamala Khan basándose en poco más que sospechas y un perfil racial mal disimulado, en una trama que muchos leyeron como una crítica directa a la vigilancia estatal post-11S, aunque ahora se leería como el ICE. La agencia reaparece con algunos matices distintos en She-Hulk: Abogada Hulka (2022), donde ya gestiona su propia prisión de máxima seguridad para superhumanos, un detalle que en su momento pasó casi desapercibido.

Ahora, en retrospectiva, resulta bastante siniestro, porque vamos viendo cómo han ido creciendo en la sombra de series y pelis hacia una especie e mano derecha de un fascismo antisuperhéroes. El salto más reciente llegó con Wonder Man (2026), la serie dirigida por Destin Daniel Cretton — que por algo es el mismo cineasta detrás de Brand New Day—, donde el agente Cleary reaparece investigando a personas con habilidades que intentan abrirse paso en Hollywood, en un MCU donde ejercer de superhumano sin papeleo previo empieza a ser, directamente, un delito.

No es casualidad que sea Cretton quien conecte ambos proyectos: la coherencia en el tono y la progresión de la agencia entre series y películas sugiere una planificación bastante más deliberada de lo que Marvel ha ido plasmando en materiales de prensa etc. Y ahí es donde llegamos a Brand New Day: con Tramell Tillman interpretando a Bill Metzger, el nuevo rostro al frente de la D.O.D.C., que termina usando a Spider-Man como cazarrecompensas involuntario para dar caza a Jean Grey, antes de que Peter descubra que la agencia le ha mentido desde el principio.

Dónde encaja la D.O.D.C. entre las demás agencias turbias de Marvel

Puesto en perspectiva, este ascenso convierte a la D.O.D.C. en una pieza más dentro de la muy marcada tradición en Marvel de la organización gubernamental que nace con buenas intenciones y termina corrompida por su propio poder. Incluso S.H.I.E.L.D. ya recorrió ese camino antes, infiltrada hasta la médula por Hydra sin que nadie se enterase durante décadas, tal y como reveló Capitán América: El Soldado de Invierno (2014). En los últimos acontecimientos en el mundilla hemos presenciado cómo la Autoridad de Variación Temporal, la T.V.A. que aparecía en Loki (2021-2023), tenía a agentes corruptos como Mr. Paradox que la usan para mantener el control del multiverso de formas bastante desalmadas.

Por otro lado, conocimos a la S.W.O.R.D., una agencia hermana de S.H.I.E.L.D. más especializada en amenazas extraterrestres. Si miramos atrás, en La bruja escarlata y Vision (2021) vimos claramente que no le tiembla el pulso a la hora de experimentar con superhumanos sin ningún escrúpulo ético. La diferencia de muchas de estas con la D.O.D.C. es que la corrupción no ha llegado de golpe, ni con una revelación de impacto con villanos infiltrados como Hydra, sino de forma sibilina y gradual, escalando y consolidando su autoridad película a película, serie a serie, hasta ganarse una prisión propia y un ejército de agentes.

Su avance va dejando una sátira bastante afilada sobre cómo las instituciones nacidas para "ayudar" acumulan poder poco a poco hasta que un día alguien se da cuenta de que ya no reconoce el propósito original. Con la Fase Seis del UCM apuntando cada vez más hacia los X-Men y el discurso institucional contra los superhumanos, no sería ninguna sorpresa que la D.O.D.C. termine convertida en la agencia antimutante por excelencia del universo cinematográfico, dando el salto definitivo de "villano secundario simpático" a amenaza central de la próxima gran etapa de Marvel. Al tiempo.