Todas las entidades de 'Backrooms', explicadas

(Este artículo contiene SPOILERS de Backrooms )

Uno de los debates más interesantes que ha generado Backrooms (2026) desde su estreno en cines no es tanto si Mary escapa o si Clark está muerto, sino quiénes son exactamente las figuras que pueblan los pasillos amarillos. Han sido bautizados como Still Lifes, y aunque el film les da poco contexto explícito, y confía en que el espectador los descifre a partir de las pistas que va soltando Clark, vamos a analizarlos uno a uno: de dónde vienen, qué representan dentro de la lógica del espacio liminal, y qué implican para el futuro de la franquicia.

¿Qué es realmente un 'Still Life' de Backrooms?

Clark lo explica en la cena con una ecuanimidad inquietante, propia de alguien que lleva semanas viviendo con estas cosas: los Still Lifes son copias. Intentos del espacio por replicar a personas reales del exterior, construidos a partir de los recuerdos—imperfectos, fragmentados—de quienes han entrado en los Backrooms. No los crean de la nada, los sacan de lo que alguien que entra lleva consigo. Y parece que, cuanto más lo intentan, peor les sale. Como una página web que no ha cargado del todo, la forma está, los colores aproximados también, pero algo en las facciones de la cara no cierra bien, como los ojos, rara vez con el número correcto.

Es como cuando la IA estaba en primeras fases y hacía gente con ocho dedos, pero aún más torpe. Los fans del miedo sentirían el bajón al saber que son inofensivos en su mayoría. No sienten dolor y están rellenos de una sustancia gelatinosa blanca que Clark, en uno de los momentos más perturbadores de la película, come sin demasiado asco. No mueren cuando los dañas, pero no todos son iguales, y esa diferencia—entre los pasivos y los potencialmente peligrosos—deja indicaciones de que el bestiario de Kane Parsons es mucho más sofisticado que un simple catálogo de monstruos.

¿Quién es el 'Still Life' de la barba de Backrooms?

El primero que vemos con todo detalle es el hombre de la camisa a rayas y la barba en una barbilla multiplicada. Seis ojos, tres narices distintas entre sí, y una segunda solapa en el lado derecho de la camisa que indica que los Backrooms quizá lo recuerdan con dos camisas simultáneamente. Sin nombre y sin historia puede ser un conocido o desconocido del que alguien que entró en los Backrooms guardó una imagen vaga, suficiente para fabricar algo, pero no muy bien.

Este es completamente pasivo, Clark lo clava, lo parte, y lo come en la cena sin que reaccione. La teoría de que es el electricista del principio de la película está desmentida en los créditos: es simplemente un hombre de rayas del que no se sabe nada más, y quizás eso es lo más perturbador de estos Still Lifes: que algunos no representan ningún trauma específico, sino que simplemente son residuos de memoria que el espacio recicla.

¿Quién es el 'tipo de la silla' de Backrooms?

Este es el único Still Life al que los créditos ponen nombre completo: Archibald Leland Sutter, y aparece fundido a una silla de ruedas antigua, con ropa que parece de principios del siglo XX, cuello rígido almidonado, pajarita negra, piernas entrecruzadas bajo la base de la silla, y una lámpara de pie con pantalla roja ornamental unida a su mano derecha, que puede encender y apagar a voluntad, que es lo único que hace. Una de las criaturas más inquietantes de toda la película, quizá porque recuerda al enano de Twin Peaks (1990-2016)

El nombre tiene relación con lo que vemos, pues Archibald, Leland y Sutter son tres tipos de lámparas—distintos modelos comerciales, distintas formas de pantalla—, lo que además encaja con el hecho de Clark es vendedor de muebles y objetos del hogar. Sus iniciales son ALS, acrónimo de la enfermedad de Lou Gehrig, que produce debilidad muscular progresiva y, llegado el punto, requiere silla de ruedas. Leland significa "tierra de prado" en anglosajón—posible referencia a la otra serie de Parsons, ‘People Still Live Here’—, mucha densidad simbólica para un personaje que básicamente parpadea y da el interruptor. En la escena del árbol de Navidad es él quien la enciende para atraer a la mujer pelirroja, lo que sugiere algún grado de voluntad, aunque mínimo.

¿Quién es el 'Still Life' de la mujer de Clark de Backrooms?

La mujer pelirroja no tiene nombre oficial en los créditos, pero la película no disimula mucho de quién es una copia: la fotografía en la mesita del dormitorio de Clark la retrata con el mismo pelo rojo inconfundible. Es su exmujer, Barbara—o al menos la versión de Barbara que Clark guarda en la memoria, que no tiene por qué coincidir con la persona real. Clark le rapa el pelo en la escena de la cena y se lo entrega a Mary como peluca, para que "haga de Barbara" para continuar su juego de roles de terapia con una dosis extra de sarcasmo.

Hace todo eso sin que la figura reaccione, lo que refleja en cierta medida su ideal de matrimonio, la busca de alguien completamente manejable, sin voluntad propia, que representa la imagen de su mujer pero sin las opiniones, necesidades o motivos para irse de una persona. Cuando el Capitán Clark se aproxima a la sala la mujer pelirroja, de repente, huye, una reacción de miedo que no encaja con su pasividad habitual, pero si lo interpretamos como eco de la Barbara real, dice bastante sobre cómo era vivir con Clark, lo que cuadra por su pérdida de estribos en la primera terapia.

¿Quién es el 'Still Life' de Clark el pirata de Backrooms?

El Capitán Clark es un Still Life de tres metros de altura que lleva el disfraz de pirata que Clark usa en sus propios anuncios de televisión: El sombrero del Capitán Clark y la pata de palo, pero todo distorsionado y ampliado hasta hacerlo irreconocible. Es el más peligroso con diferencia—mata al investigador de Async en la apertura, arrastra a Bobby al interior del complejo—, y es también el más revelador psicológicamente, pues toma como base la identidad falsa que Clark odia.

La diferencia con otros es que no parece hecho de la misma espuma, porque sangra. Además de la agresividad, que vemos en la escena en la que Clark le habla con calma, e intenta negociar, que es casi cómica antes de llegar a ser trágica. Le muerde el cuello justo cuando Clark le pide a Mary que le valide y ella confirma su delirio. Muchos han visto una referencia a ‘Saturno devorando a su hijo’ de Goya, aunque aquí podría estar haciéndolo para reemplazarle.

La copia de Mary puede ser el 'Still Life' más importante. ¿Hay más?

El último plano de Backrooms es una figura inmóvil sentada en el interior del espacio con la cara de Mary, pero con rasgos indefinidos, y manos mal proporcionadas. Un Still Life construido a partir de alguien que acaba de salir, o nunca ha salido. Mary expulsa su rabia en la escena final con Clark, puede que esa figura responda a esa rabia, pero su postura es la de la chrla con Phil, parece que se ha quedado ahí.

¿Hay más Still Lifes que no vemos? Seguramente sí, los Backrooms absorben a todos los que entran suficiente tiempo, es probable que haya copias de Bobby y Kat en algún lugar del laberinto también. No sabemos si hay copias de los investigadores de Async que entraron antes que Clark, o qué ocurre con las copias cuando el original muere. Hacen falta secuelas para saber todo esto.