Diva x diva: Angelina Jolie, y todas las actrices de cine que han sido divas en la pantalla
La diva es un animal en peligro de extinción. Aunque nos fascina Eva al desnudo (1950), casi no quedan herederas de Gloria Swanson en El crepúsculo de los dioses (1950).
Primero, porque quedan pocas actrices que estén dispuestas a no jugar al juego de la cercanía y la autenticidad que piden las redes sociales, y por lo tanto ser diva ahora se ve como un oficio frío, de otro tiempo. A la vez, si el divismo te sale por la culata (que se lo digan al impetuoso Timothée Chalamet), el coste del desplume es gravísimo.
Por ello, hasta Angelina Jolie ha querido distanciarse del mundo de la alta aristocracia del arte en Couture (2026), donde opta por interpretar a una cineasta inteligente y perpleja –sorprendida, incluso– ante la “superficialidad” de la moda francesa. No se lo cree nadie, Angelina.
Para reivindicar la relevancia de la diva, y todas las actrices que han nacido para ser reinas, hoy emparejamos las mujeres que han interpretado sin miedo a las divas más icónicas de años recientes. Esto va sin orden, y veréis que hay un personaje que ha convocado a las actrices más que ningún otro.
Emma Stone encarna a Cruella de Vil, una villana clásica reformulada como aspirante a icono dentro del mundo de la moda londinense de los años setenta. Cruella (2021), que la misma Stone produjo, sigue su ascenso desde una joven diseñadora marginal hasta convertirse en una figura provocadora que desafía a la Baronesa von Hellman, su mentora y rival.
Prima en fondo y forma de nuestra Blancanieves (2012), la querida Cruella despliega una serie de sabotajes públicos y performances estilizadas para imponerse como nueva reina del espectáculo, como una reina exagerada, casi obra de arte. Su interpretación incide en el divismo como acto de rebeldía y autoafirmación, donde la extravagancia es una herramienta para contestar a las estructuras sociales más elitistas.
Angelina Jolie también “divinizó” en Maléfica (2014), pero aquí la citamos por Maria Callas (2024) de Pablo Larraín, donde interpreta a Maria Callas en sus últimos años en París, ya retirada de los escenarios y marcada por el deterioro físico y emocional.
La película, cierre de la trilogía iniciada con Natalie Portman en Jackie (2016) y Kristen Stewart en Spencer (2021), otras divas cuestionadas, se centra en el aislamiento de la Donna, su relación con el recuerdo de Aristóteles Onassis y la imposibilidad de recuperar su voz y su lugar en el mundo. Una figura que ha sido devorada por su propio mito, el papel de Jolie enfatiza la fragilidad detrás de la perfección, mostrando cómo el divismo puede convertirse en una jaula dorada.
Amparada por la ficción, en Blue Jasmine (2013) Cate Blanchett da vida a Jasmine, una mujer de la alta sociedad neoyorquina que cae en desgracia tras el arresto de su marido por fraude financiero. Obligada a mudarse con su hermana en San Francisco, Jasmine intenta mantener las apariencias mientras su mundo se desmorona.
A lo largo del film de Woody Allen, una Jay Kelly (2025) antes de tiempo, se aferra a su antiguo estatus mediante mentiras y delirios de grandeza… En fin, Blanchett explora la diva en caída libre, alguien que no puede aceptar la pérdida de privilegio y poder. La diva aquí es pura fachada, y cuando esta se resquebraja, queda al descubierto una identidad vacía, sostenida únicamente por la negación.
Mucha artista sobre las tablas, pero sus divismos dan juego. En Eleonora Duse, La Divina (2025), la más grande del cine europeo –Valeria Bruni Tedeschi– interpreta a Eleonora Duse, la legendaria actriz italiana de teatro. Interpreta, o se descubre, porque tras Tedeschi yo siempre vi un fulgor (y un griterío) como de diva, diva.
La película de Pietro Marcello, que ya reflexionó sobre cómo un ídolo puede corromperse en Martín Eden (2019), se centra aquí en la relación de la Duse con Gabriele D’Annunzio y su lucha por mantener la integridad artística, vendiéndose asimismo a los fascistas. La diva como moneda de cambio, no hay entereza sin ideales políticos.
Maria Callas por Monica Bellucci (2025) es el producto final del tour que Monica Bellucci se montó internacionalmente para leer las cartas íntimas de la Callas sobre el escenario. En el documental, Bellucci lee sus escritos en un ejercicio híbrido entre el biopic y el homenaje de no-ficción, donde Bellucci presta su cuerpo y su voz a la diva. ¿Dónde termina una diva y empieza otra?
Un par de años antes, en Callas (2023), Noomi Rapace –otra diva– se había preguntado lo mismo, en el mismo formato. En fin, los episodios de amor, abandono y obsesión, reconstruido un retrato íntimo desde la palabra. Bellucci explora la diva como mito reencarnado.
Sí, ¿Quién es Anna? (2022) es una serie, pero sus nueve episodios entienden mejor lo del divismo que la mitad de los biopics sobre las reinas del mambo. Aquí, Julia Garner interpreta a Anna Delvey, una falsa heredera que logra infiltrarse en la élite neoyorquina haciéndose pasar por una rica socialité. La serie sigue su ascenso y caída, mostrando cómo manipula a su entorno para financiar su estilo de vida lujoso: Timadoras compulsivas (2019), pero en clave de drama.
Garner ensaya la impostación de la diva, alguien que no posee talento artístico ni legitimidad, pero entiende perfectamente los códigos del poder y la fascinación. Su papel subraya que el elitismo contemporáneo puede ser performativo y vacío, sostenido únicamente por la percepción y el deseo de los demás de creer en la fantasía. No nos eximimos de culpa.
DIVA MAYÚSCULA, pero con un plus de simpática, Meryl Streep retoma su papel como Miranda Priestly, la implacable editora de moda de El diablo viste de Prada (2006). En esta secuela, Miranda se enfrenta a un panorama mediático en transformación, donde el poder de las revistas tradicionales se ve amenazado por lo digital. Una Eva al desnudo atemporal, adorada y cuestionada a ojos de Anne Hathaway, tras Timadoras compulsivas.
En El diablo viste de Prada 2 (2026), Streep vuelve a explorar la diva institucional, aquella autoridad que se construye tanto por lo que una es, como por lo que hace, como por lo que pretende hacer. Una diva absoluta, en estado puro.
