Warum die erotischen Szenen in „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“ so wichtig sind
Sex und Tod gehören im Slasher seit Jahrzehnten zusammen, allerdings meistens nach einem ziemlich unangenehmen Prinzip: Wer Lust hat, lebt gefährlich. Jane Schoenbruns neuer Meta-Slasher Teenage Sex and Death at Camp Miasma (2026) nimmt diese alte Genre-Regel auseinander, ohne deshalb auf Sex, Blut oder einen Killer zu verzichten. Im Mittelpunkt steht die junge Filmemacherin Kris (Hannah Einbinder), die eine heruntergewirtschaftete Horrorreihe namens Camp Miasma wiederbeleben soll. Dafür sucht sie Billy Presley (Gillian Anderson), den zurückgezogen lebenden Star des Originalfilms, der einst als Final Girl gegen den Killer Little Death (Jack Haven) antreten musste. Aus der zunächst beruflichen Annäherung entwickelt sich eine sexuelle Beziehung. Und deren zwei intimste Momente erzählen mehr darüber, was Schoenbrun mit dem Slasher-Genre vorhat, als beinahe jede Mordszene.
Denn Sex ist hier keine kurze Pause zwischen zwei Attacken. Kris und Billy sprechen über Lust, Angst, Kontrolle und darüber, was es bedeutet, sich dem eigenen Körper oder sogar dem eigenen Tod auszuliefern. Schon vor ihrer ersten gemeinsamen Nacht fragt Kris, wie es wohl sein werde. Billy glaubt zunächst, sie meine den Verlust ihrer Jungfräulichkeit. Tatsächlich spricht Kris vom Sterben. Damit steht die Idee im Raum, die der Film später auf ziemlich drastische Weise zu Ende denkt.
Billy und Kris holen sich in ihrer ersten Sexszene die Kontrolle zurück
Vor dem Kamin treffen zwei Frauen aufeinander, die Sexualität aus sehr unterschiedlichen Gründen nicht unbeschwert erleben können. Billy verbindet sie mit einem traumatischen Erlebnis bei jener Sexszene, die sie für den ersten Camp-Miasma-Film drehen musste. Kris wiederum hat Schwierigkeiten damit, berührt zu werden und selbst Lust zu empfangen. Sie erklärt Billy, dass sie Sex genießen kann, indem sie sich gedanklich von ihrem Körper entfernt und in Fantasien verschwindet. Billy versucht nicht, ihr diese Strategie auszureden. Stattdessen hilft sie Kris, die Fantasie bewusst für sich zu nutzen. Kris muss ihre Sexualität also nicht plötzlich auf irgendeine vermeintlich normale Art erleben. Sie bestimmt selbst, welche Gedanken sie zulässt und was sie erregt, auch wenn diese Vorstellungen dunkel, brutal oder vom Horrorfilm geprägt sind.
Auch zwischen den beiden verschiebt sich dadurch etwas. Billy war für Kris zunächst fast ein Stück Filmgeschichte, der Star eines Slashers, der sie seit ihrer Jugend beschäftigt. Nun sitzt dort ein Mensch, der selbst durch diese Filme verletzt wurde und Kris trotzdem einen Raum gibt, in dem sie ihre Wünsche nicht erklären oder rechtfertigen muss. Aus Fan und Idol werden zwei Frauen, die sich mit ihren sehr unterschiedlichen Erfahrungen gegenseitig Kontrolle zurückgeben.
Der Höhepunkt von „Camp Miasma“ ist ein ziemlich wörtliches Wortspiel
Kris weiß dabei durchaus, wie problematisch ihre eigenen Fantasien sind. Während der ersten Sexszene beschreibt sie sinngemäß, wie sie sich in die Welt von Camp Miasma hineinträumt, denn dort kann sie Filmemacherin, prüde Beobachterin oder jemand völlig anderes sein. Sobald Little Death auftaucht, schrumpfen diese Möglichkeiten jedoch auf das älteste Slasher-Klischee zusammen: die sexualisierte Frau, die vom Genre bereits als nächstes Opfer des Killers vorgesehen ist. Kris selbst erkennt darin die Misogynie und Absurdität. Der Film lässt diese Fantasie trotzdem nicht einfach verschwinden. Beim zweiten Mal wird sie Realität: Kris und Billy haben Sex, während Little Death in die Szene eindringt. Im Moment des sexuellen Höhepunkts stößt der Killer seine Waffe durch beide Frauen. Sexuelle Penetration, tödliche Penetration und Orgasmus verschmelzen in demselben grotesken Bild.
Auch der Name Little Death gehört zu diesem Spiel. „La petite mort“, der „kleine Tod“, ist eine französische Bezeichnung, die mit dem Orgasmus verbunden wird. Ein Killer namens Little Death konnte deshalb kaum anders enden, als Sex und Sterben im selben Moment zusammenzubringen. Der Titel des Films wird hier beinahe zur Gebrauchsanweisung.
So nimmt „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“ die Misogynie des Slasher-Genres auseinander
Slashers haben Sex traditionell gerne mit Bestrafung verbunden. Junge Frauen trinken, haben Sex oder brechen andere moralische Regeln – kurz darauf steht der Killer vor der Tür. Demgegenüber wurde das Final Girl häufig zurückhaltender gezeichnet: Sie überlebt, während die sexuell aktiveren Menschen um sie herum sterben. Schoenbrun versucht nicht, diese schmutzige Vergangenheit aus dem Genre herauszuwaschen. Stattdessen nimmt der Film genau das, was am Slasher voyeuristisch, misogyn und sexuell aufgeladen sein kann, und legt es offen. Entscheidend ist dabei, wem die Lust gehört. Kris und Billy sind nicht bloß Körper, die für den Blick eines Killers oder des Publikums bereitgestellt werden. Ihre Wünsche, Ängste und Fantasien bestimmen die Szenen. Deshalb wären die Sexszenen weit weniger interessant, wenn sie einfach nur „empowernd“ wären. Kris' Lust darf widersprüchlich sein. Sie kann etwas als misogyn erkennen und trotzdem davon erregt werden. Billy kann durch die Vergangenheit verletzt worden sein und Sexualität dennoch neu für sich entdecken. Teenage Sex and Death at Camp Miasma verlangt von beiden nicht, ihre komplizierten Wünsche erst moralisch aufzuräumen.
Und genau darin liegt die Verbindung zum Slasher selbst. Man kann wissen, wie fragwürdig manche seiner Traditionen sind, und sich trotzdem von Blut, Angst und Tabubrüchen angezogen fühlen. Kris versucht, Camp Miasma zunächst noch zu erklären und zu korrigieren. Irgendwann muss sie sich eingestehen, dass der Film längst auch etwas über sie selbst erzählt.
